{"id":9,"date":"2009-04-07T11:39:52","date_gmt":"2009-04-07T09:39:52","guid":{"rendered":"http:\/\/legueult.com\/?page_id=9"},"modified":"2020-01-21T10:28:36","modified_gmt":"2020-01-21T08:28:36","slug":"fortune-critique","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/legueult.com\/?page_id=9","title":{"rendered":"Fortune critique"},"content":{"rendered":"

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Fortune critique<\/b><\/h1>\n

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(Ont suivi son \u0153uvre : Marcel Zahar, Georges Hilaire et Claude Roger-Marx)<\/p>\n

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Formes et Couleurs<\/b><\/h1>\n

[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#edb059″ divider_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb divider_weight=\u00a0\u00bb3px\u00a0\u00bb disabled_on=\u00a0\u00bboff|off|off\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.23.4″ max_width=\u00a0\u00bb150px\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb0px\u00a0\u00bb animation_direction=\u00a0\u00bbtop\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″ text_font=\u00a0\u00bbRoboto||||||||\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#777777″ text_line_height=\u00a0\u00bb1.4em\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb14px|||\u00a0\u00bb animation_direction=\u00a0\u00bbtop\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n

N\u00b06, 1943<\/strong>
Pierre Gu\u00e9guin<\/strong><\/p>\n

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 <\/p>\n

Raymond Legueult, n\u00e9 \u00e0 Paris en 1898 mais d’ascendance normande, repr\u00e9sente par rapport \u00e0 son pays d’origine, une cuv\u00e9e affin\u00e9e. L’alambic de la culture et de l’atmos\u00adph\u00e8re citadines a travaill\u00e9, essenci\u00e9 en lui la ga\u00eet\u00e9 mat\u00e9rielle de sa province. Au lieu d’\u00eatre un Normand haut en couleur, Legueult est devenu un ma\u00eetre des couleurs. Mais tandis que chez un Othon Priez, c’est la robustesse cossue et un peu vide qui domine, chez lui, la lign\u00e9e paysanne, la province profuse, les bou\u00e9es d’alcool sur les globules de sang dans les veines des Vikings, tous ces impond\u00e9rables de l’atavisme, aboutissent \u00e0 une richesse picturale, fouett\u00e9e, fr\u00e9missante, ivre de couleurs.<\/p>\n

L’aspect de l’artiste explique son art. Grand et mince, il fait plus jeune que la quarantaine avec sa figure presque rose, ses traits mobiles, son regard d’enfant s\u00e9rieux et rieur \u00e0 la fois, enfin sa chaleureuse mimique d’accueil : ses bras fraternels, les noms c\u00e2lins qu’il vous donne. Dans cette physionomie rayonnante, la distraction po\u00e9tique le dispute \u00e0 l’attention esth\u00e9tique, la bonhomie de l’ami \u00e0 l’extase de l’amant. A ses heures de b\u00e9atitude, on le voit, la bouche voluptueusement ouverte, comme s’il humait quelque arc-en\u00ad-ciel aromatique dissout dans l’espace et dont nos gosiers vulgaires n’ont aucune id\u00e9e.<\/p>\n

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Raymond Cogniat, Dictionnaire de la peinture moderne<\/strong><\/h1>\n

[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#edb059″ divider_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb divider_weight=\u00a0\u00bb3px\u00a0\u00bb disabled_on=\u00a0\u00bboff|off|off\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.23.4″ max_width=\u00a0\u00bb150px\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb0px\u00a0\u00bb animation_direction=\u00a0\u00bbtop\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″ text_font=\u00a0\u00bbRoboto||||||||\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#777777″ text_line_height=\u00a0\u00bb1.4em\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb14px|||\u00a0\u00bb animation_direction=\u00a0\u00bbtop\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Hazan, 1954, p. 156-157<\/strong><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″ custom_padding=\u00a0\u00bb0|0px|40px|0px|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″]<\/p>\n

\u00abPendant des ann\u00e9es, Legueult a fait partie de ce groupe d\u2019artistes que l\u2019on a appel\u00e9 les \u00abpeintres de la r\u00e9alit\u00e9 po\u00e9tique\u00bb, chacun d\u2019eux \u00e9tant anim\u00e9s de la m\u00eame intention de conserver, d\u2019une fa\u00e7on assez stricte, l\u2019inspiration directe de la nature, mais transpos\u00e9e \u00e0 travers leurs temp\u00e9raments respectifs.<\/em><\/p>\n

Legueult se montre surtout attir\u00e9 par la couleur qui transforme toutes ses compositions en un jeu extr\u00eamement subtil d\u2019irisations o\u00f9 les formes comptent moins par leur volume que par la tache color\u00e9e qu\u2019elles proposent.<\/em><\/p>\n

[\u2026] Cependant il n\u2019aboutit pas au scintillement impressionniste, car il est moins soucieux d\u2019exprimer l\u2019atmosph\u00e8re que d\u2019organiser des surfaces o\u00f9 jouent les accords inattendus de tons. L\u2019art de Legueult s\u2019apparente \u00e0 la musique par une savante orchestration et des accords rares.<\/em><\/p>\n

[\u2026] Il nous introduit dans une po\u00e9sie ou plut\u00f4t une f\u00e9erie o\u00f9 les contrastes ont la fra\u00eecheur et l\u2019impr\u00e9vu d\u2019aurores printani\u00e8res. Les formes se diluent dans ce monde magique o\u00f9 tout \u00e0 une \u00e9gale densit\u00e9 et il arrive qu\u2019on ait la sensation, comme devant une toile de Bonnard, d\u2019une certaine confusion, mais peu \u00e0 peu les d\u00e9tails apparaissent qui recomposent les formes et ainsi donnent \u00e0 cette po\u00e9sie la valeur d\u2019un langage secret.\u00bb<\/em><\/p>\n

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Raymond Cogniat, Galerie des arts, 1965<\/p>\n

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[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#edb059″ divider_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb divider_weight=\u00a0\u00bb3px\u00a0\u00bb disabled_on=\u00a0\u00bboff|off|off\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.23.4″ max_width=\u00a0\u00bb150px\u00a0\u00bb height=\u00a0\u00bb0px\u00a0\u00bb animation_direction=\u00a0\u00bbtop\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″ text_font=\u00a0\u00bbRoboto||||||||\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#777777″ text_line_height=\u00a0\u00bb1.4em\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb14px|||\u00a0\u00bb animation_direction=\u00a0\u00bbtop\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Article le plus riche et pr\u00e9cis dans son analyse :
\n<\/strong><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″ custom_padding=\u00a0\u00bb0|0px|40px|0px|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″]<\/p>\n

\u00abAu risque de para\u00eetre paradoxal, je pense que Legueult, dont tous les tableaux sont des bouquets, m\u00eame quand ce sont des femmes, m\u00eame quand ce sont des paysages, n\u2019est pas vraiment un peintre de la nature. [\u2026] L\u2019art de Legueult est beaucoup plus a\u00e9rien et immat\u00e9riel, la nature y est compl\u00e8tement transpos\u00e9e. [\u2026] Il est possible qu\u2019il y ait en lui une nostalgie de la nature, qu\u2019il essaie de retrouver et d\u2019imposer \u00e0 ses souvenirs de citadin ces f\u00e9eries d\u2019enfant en vacances. [\u2026] Il aime les fleurs comme il aime les couleurs, avec une avidit\u00e9 gourmande, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019entassement, jusqu\u2019\u00e0 les accumuler comme dans une serre et non comme elles se trouvent dispers\u00e9es dans la nature. Dans ses natures mortes, ses objets eux aussi sont color\u00e9s et fragiles comme des fleurs, les femmes aussi sont comme des fleurs, mais des fleurs cr\u00e9\u00e9es par lui et par son r\u00eave. M\u00eame son espace est un espace de citadin : il n\u2019y a pas dans ses tableaux, f\u00fbt-ce dans ses plus larges paysages, un horizon lointain ; la vue est tout de suite arr\u00eat\u00e9e par une atmosph\u00e8re l\u00e9g\u00e8re, transparente, mais infranchissable, \u00e0 port\u00e9e de main. La campagne est ferm\u00e9e, intime et qui\u00e8te, comme un salon, un boudoir ; elle est un appartement clos sur sa douceur. [\u2026] Raymond Legueult est \u00e0 l\u2019image de son cadre, accueillant et timide, et d\u00e9fendu des atteintes ext\u00e9rieures par sa timidit\u00e9 m\u00eame. [\u2026] Le grand m\u00e9rite de Legueult est que, si fid\u00e8lement attach\u00e9 \u00e0 des sentiments peu actuels, il fasse une peinture qui refl\u00e8te ses sentiments et pourtant reste d\u2019une fra\u00eecheur, d\u2019une jeunesse par lesquelles il s\u2019impose sans concessions dans le pr\u00e9sent. Par son audace dans la libert\u00e9, elle pourrait figurer, depuis des ann\u00e9es, sous les \u00e9tiquettes d\u2019avant-garde si son auteur avait le souci de se mettre en avant. Mais l\u2019homme est discret et son art est \u00e9clatant. [\u2026] C\u2019est art pourrait se situer aux convergences Matisse-Bonnard, [\u2026], \u00e0 la fois par la fra\u00eecheur des tons et la fa\u00e7on d\u2019organiser l\u2019espace par la couleur, non par le dessin en perspective ou le model\u00e9. [\u2026] Dans l\u2019\u00e9poque o\u00f9 chacun cherche \u00e0 faire pr\u00e9valoir ses id\u00e9es et sa personne, Raymond Legueult s\u2019est content\u00e9, modestement et en toute ind\u00e9pendance, de repr\u00e9senter le bonheur. [\u2026]<\/em><\/p>\n

Sans attitude de combattant, sans chercher \u00e0 surprendre, encore moins \u00e0 scandaliser, l\u2019art de Legueult est incontestablement un des plus ind\u00e9pendants, un des plus proches de la peinture pure, pouvant aussi bien se r\u00e9clamer de la nature qui l\u2019inspire que de l\u2019abstraction dans laquelle un tableau avoue franchement que la pr\u00e9occupation essentielle de l\u2019artiste est dans le jeu des couleurs.\u00bb<\/em><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.3″ custom_padding=\u00a0\u00bb0|0px|0|0px|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″ text_font=\u00a0\u00bb||||||||\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#777777″ header_font=\u00a0\u00bbNunito Sans|700|||||||\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#4f4f4f\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Claude Roger-Marx, Le Figaro, 1973<\/strong><\/h1>\n

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\u00abIl entrem\u00eale les substances et les objets les plus divers sans tomber, malgr\u00e9 la multiplicit\u00e9 des touches et des timbres, dans le d\u00e9sordre ou l\u2019\u00e9parpillement.\u00bb [\u2026] \u00abSubtil mais sans pr\u00e9ciosit\u00e9, sensuel sans impudeur, aussi spontan\u00e9 que r\u00e9fl\u00e9chi, grave dans l\u2019\u00e9merveillement, tel appara\u00eet Raymond Legueult.\u00bb [\u2026] \u00abUne couleur-lumi\u00e8re conf\u00e8re un dynamisme inattendu au statique m\u00eame\u00bb.<\/em><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.3″ custom_padding=\u00a0\u00bb0|0px|0|0px|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″ text_font=\u00a0\u00bb||||||||\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#777777″ header_font=\u00a0\u00bbNunito Sans|700|||||||\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#4f4f4f\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Marcel Zahar, Connaissances des arts, 1961<\/strong><\/h1>\n

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\u00abLegueult n\u2019ach\u00e8ve pas plus de 6 toiles par an. Les tableaux ne sont pas men\u00e9s d\u2019une seule haleine. Notre auteur les laisse en attente (parfois 4 ans) et les reprend lorsqu\u2019il \u00e9prouve de nouvelles certitudes sur leur devenir. Un tableau de Legueult repr\u00e9sente une somme de m\u00e9ditations et de travaux parall\u00e8les ; il est l\u2019aboutissement en peinture de tr\u00e8s nombreuses recherches. Les dessins et les aquarelles sont des moyens d\u2019approche qui s\u2019imposent comme des \u0153uvres remarquables\u00bb. \u00abRaymond Legueult est avant tout un coloriste\u00bb. \u00abGrand, le regard r\u00eaveur, affable, secret, solitaire.\u00bb \u00abA mi-chemin entre l\u2019impressionnisme et le tachisme, avant tout coloriste de la nature ensoleill\u00e9e\u00bb.<\/em><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.3″ custom_padding=\u00a0\u00bb0|0px|80px|0px|false|false\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″ text_font=\u00a0\u00bb||||||||\u00a0\u00bb text_text_color=\u00a0\u00bb#777777″ header_font=\u00a0\u00bbNunito Sans|700|||||||\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#4f4f4f\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Ren\u00e9 Barotte, Terre d\u2019Europe, 1974<\/strong><\/h1>\n

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\u00abUn tel artiste dominait la d\u00e9su\u00e8te bagarre entre Abstraits et Figuratifs\u00bb [\u2026] \u00abEclectique, il n\u2019avait pas de plus grand plaisir, quand il entrait dans la chambre de sa fille Anne, que d\u2019y trouver, m\u00eal\u00e9es aux siennes, les toiles d\u2019Est\u00e8ve, son ami, toutes proches de cette Abstraction qui l\u2019a tent\u00e9 lui aussi, en particulier dans ses derni\u00e8res compositions.\u00bb [\u2026] \u00abIl n\u2019a cess\u00e9 de nous inviter \u00e0 partager son \u00abprintemps int\u00e9rieur\u00bb. Le mot est de Georges Hilaire.\u00bb<\/em><\/p>\n

[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ prev_background_color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb admin_label=\u00a0\u00bbEmail Subscribe\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb3.22.3″ use_background_color_gradient=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb background_color_gradient_start=\u00a0\u00bbrgba(0,0,0,0.2)\u00a0\u00bb background_color_gradient_end=\u00a0\u00bbrgba(0,0,0,0.2)\u00a0\u00bb background_color_gradient_overlays_image=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb background_image=\u00a0\u00bbhttps:\/\/legueult.com\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/accueil-footer.jpg\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb90px||90px||true|false\u00a0\u00bb top_divider_style=\u00a0\u00bbwave2″ top_divider_height=\u00a0\u00bb80px\u00a0\u00bb animation_direction=\u00a0\u00bbbottom\u00a0\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb custom_width_px=\u00a0\u00bb710px\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb4_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.25″ background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb3.27.4″ header_font=\u00a0\u00bbNunito Sans|700|||||||\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb background_layout=\u00a0\u00bbdark\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bb710px\u00a0\u00bb module_alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb animation_style=\u00a0\u00bbfold\u00a0\u00bb animation_direction=\u00a0\u00bbbottom\u00a0\u00bb animation_intensity_fold=\u00a0\u00bb20%\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Newsletter<\/h1>\n

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Fortune critique(Ont suivi son \u0153uvre : Marcel Zahar, Georges Hilaire et Claude Roger-Marx)Formes et CouleursN\u00b06, 1943 Pierre Gu\u00e9guin      Raymond Legueult, n\u00e9 \u00e0 Paris en 1898 mais d’ascendance normande, repr\u00e9sente par rapport \u00e0 son pays d’origine, une cuv\u00e9e affin\u00e9e. L’alambic de la culture et de l’atmos\u00adph\u00e8re citadines a travaill\u00e9, essenci\u00e9 en lui la ga\u00eet\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":5,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"(Ont suivi son \u0153uvre : Marcel Zahar, Georges Hilaire et Claude Roger-Marx)\r\n\r\n

\r\n\r\n\"\"\r\n\r\nFCPG 43<\/strong>\r\nFORMES ET COULEURS<\/strong>\r\nN\u00b06, 1943<\/strong>\r\nPierre Gu\u00e9guin<\/strong>\r\n\r\nRaymond Legueult, n\u00e9 \u00e0 Paris en 1898 mais d'ascendance normande, repr\u00e9sente par rapport \u00e0 son pays d'origine, une cuv\u00e9e affin\u00e9e. L'alambic de la culture et de l'atmos\u00adph\u00e8re citadines a travaill\u00e9, essenci\u00e9 en lui la ga\u00eet\u00e9 mat\u00e9rielle de sa province. Au lieu d'\u00eatre un Normand haut en couleur, Legueult est devenu un ma\u00eetre des couleurs. Mais tandis que chez un Othon Priez, c'est la robustesse cossue et un peu vide qui domine, chez lui, la lign\u00e9e paysanne, la province profuse, les bou\u00e9es d'alcool sur les globules de sang dans les veines des Vikings, tous ces impond\u00e9rables de l'atavisme, aboutissent \u00e0 une richesse picturale, fouett\u00e9e, fr\u00e9missante, ivre de couleurs.\r\n\r\nL'aspect de l'artiste explique son art. Grand et mince, il fait plus jeune que la quarantaine avec sa figure presque rose, ses traits mobiles, son regard d'enfant s\u00e9rieux et rieur \u00e0 la fois, enfin sa chaleureuse mimique d'accueil : ses bras fraternels, les noms c\u00e2lins qu'il vous donne. Dans cette physionomie rayonnante, la distraction po\u00e9tique le dispute \u00e0 l'attention esth\u00e9tique, la bonhomie de l'ami \u00e0 l'extase de l'amant. A ses heures de b\u00e9atitude, on le voit, la bouche voluptueusement ouverte, comme s'il humait quelque arc-en\u00ad-ciel aromatique dissout dans l'espace et dont nos gosiers vulgaires n'ont aucune id\u00e9e.\r\n\r\n> Lire la suite<\/a>\r\n\r\n
\r\n\r\nRaymond Cogniat, Dictionnaire de la peinture moderne,\r\nHazan, 1954, p. 156-157<\/strong>\r\n\r\n\u00abPendant des ann\u00e9es, Legueult a fait partie de ce groupe d\u2019artistes que l\u2019on a appel\u00e9 les \u00abpeintres de la r\u00e9alit\u00e9 po\u00e9tique\u00bb, chacun d\u2019eux \u00e9tant anim\u00e9s de la m\u00eame intention de conserver, d\u2019une fa\u00e7on assez stricte, l\u2019inspiration directe de la nature, mais transpos\u00e9e \u00e0 travers leurs temp\u00e9raments respectifs.<\/em>\r\n\r\nLegueult se montre surtout attir\u00e9 par la couleur qui transforme toutes ses compositions en un jeu extr\u00eamement subtil d\u2019irisations o\u00f9 les formes comptent moins par leur volume que par la tache color\u00e9e qu\u2019elles proposent.<\/em>\r\n\r\n[\u2026] Cependant il n\u2019aboutit pas au scintillement impressionniste, car il est moins soucieux d\u2019exprimer l\u2019atmosph\u00e8re que d\u2019organiser des surfaces o\u00f9 jouent les accords inattendus de tons. L\u2019art de Legueult s\u2019apparente \u00e0 la musique par une savante orchestration et des accords rares.<\/em>\r\n\r\n[\u2026] Il nous introduit dans une po\u00e9sie ou plut\u00f4t une f\u00e9erie o\u00f9 les contrastes ont la fra\u00eecheur et l\u2019impr\u00e9vu d\u2019aurores printani\u00e8res. Les formes se diluent dans ce monde magique o\u00f9 tout \u00e0 une \u00e9gale densit\u00e9 et il arrive qu\u2019on ait la sensation, comme devant une toile de Bonnard, d\u2019une certaine confusion, mais peu \u00e0 peu les d\u00e9tails apparaissent qui recomposent les formes et ainsi donnent \u00e0 cette po\u00e9sie la valeur d\u2019un langage secret.\u00bb<\/em>\r\n\r\n
\r\n\r\nArticle le plus riche et pr\u00e9cis dans son analyse :\r\nRaymond Cogniat, Galerie des arts, 1965<\/strong>\r\n\r\n\u00abAu risque de para\u00eetre paradoxal, je pense que Legueult, dont tous les tableaux sont des bouquets, m\u00eame quand ce sont des femmes, m\u00eame quand ce sont des paysages, n\u2019est pas vraiment un peintre de la nature. [\u2026] L\u2019art de Legueult est beaucoup plus a\u00e9rien et immat\u00e9riel, la nature y est compl\u00e8tement transpos\u00e9e. [\u2026] Il est possible qu\u2019il y ait en lui une nostalgie de la nature, qu\u2019il essaie de retrouver et d\u2019imposer \u00e0 ses souvenirs de citadin ces f\u00e9eries d\u2019enfant en vacances. [\u2026] Il aime les fleurs comme il aime les couleurs, avec une avidit\u00e9 gourmande, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019entassement, jusqu\u2019\u00e0 les accumuler comme dans une serre et non comme elles se trouvent dispers\u00e9es dans la nature. Dans ses natures mortes, ses objets eux aussi sont color\u00e9s et fragiles comme des fleurs, les femmes aussi sont comme des fleurs, mais des fleurs cr\u00e9\u00e9es par lui et par son r\u00eave. M\u00eame son espace est un espace de citadin : il n\u2019y a pas dans ses tableaux, f\u00fbt-ce dans ses plus larges paysages, un horizon lointain ; la vue est tout de suite arr\u00eat\u00e9e par une atmosph\u00e8re l\u00e9g\u00e8re, transparente, mais infranchissable, \u00e0 port\u00e9e de main. La campagne est ferm\u00e9e, intime et qui\u00e8te, comme un salon, un boudoir ; elle est un appartement clos sur sa douceur. [\u2026] Raymond Legueult est \u00e0 l\u2019image de son cadre, accueillant et timide, et d\u00e9fendu des atteintes ext\u00e9rieures par sa timidit\u00e9 m\u00eame. [\u2026] Le grand m\u00e9rite de Legueult est que, si fid\u00e8lement attach\u00e9 \u00e0 des sentiments peu actuels, il fasse une peinture qui refl\u00e8te ses sentiments et pourtant reste d\u2019une fra\u00eecheur, d\u2019une jeunesse par lesquelles il s\u2019impose sans concessions dans le pr\u00e9sent. Par son audace dans la libert\u00e9, elle pourrait figurer, depuis des ann\u00e9es, sous les \u00e9tiquettes d\u2019avant-garde si son auteur avait le souci de se mettre en avant. Mais l\u2019homme est discret et son art est \u00e9clatant. [\u2026] C\u2019est art pourrait se situer aux convergences Matisse-Bonnard, [\u2026], \u00e0 la fois par la fra\u00eecheur des tons et la fa\u00e7on d\u2019organiser l\u2019espace par la couleur, non par le dessin en perspective ou le model\u00e9. [\u2026] Dans l\u2019\u00e9poque o\u00f9 chacun cherche \u00e0 faire pr\u00e9valoir ses id\u00e9es et sa personne, Raymond Legueult s\u2019est content\u00e9, modestement et en toute ind\u00e9pendance, de repr\u00e9senter le bonheur. [\u2026]<\/em>\r\n\r\nSans attitude de combattant, sans chercher \u00e0 surprendre, encore moins \u00e0 scandaliser, l\u2019art de Legueult est incontestablement un des plus ind\u00e9pendants, un des plus proches de la peinture pure, pouvant aussi bien se r\u00e9clamer de la nature qui l\u2019inspire que de l\u2019abstraction dans laquelle un tableau avoue franchement que la pr\u00e9occupation essentielle de l\u2019artiste est dans le jeu des couleurs.\u00bb<\/em>\r\n\r\n
\r\n\r\nClaude Roger-Marx, Le Figaro, 1973\u00a0<\/strong>\r\n\r\n\u00abIl entrem\u00eale les substances et les objets les plus divers sans tomber, malgr\u00e9 la multiplicit\u00e9 des touches et des timbres, dans le d\u00e9sordre ou l\u2019\u00e9parpillement.\u00bb [\u2026] \u00abSubtil mais sans pr\u00e9ciosit\u00e9, sensuel sans impudeur, aussi spontan\u00e9 que r\u00e9fl\u00e9chi, grave dans l\u2019\u00e9merveillement, tel appara\u00eet Raymond Legueult.\u00bb [\u2026] \u00abUne couleur-lumi\u00e8re conf\u00e8re un dynamisme inattendu au statique m\u00eame\u00bb.<\/em>\r\n\r\n
\r\n\r\nMarcel Zahar, Connaissances des arts, 1961<\/strong>\r\n\r\n\u00abLegueult n\u2019ach\u00e8ve pas plus de 6 toiles par an. Les tableaux ne sont pas men\u00e9s d\u2019une seule haleine. Notre auteur les laisse en attente (parfois 4 ans) et les reprend lorsqu\u2019il \u00e9prouve de nouvelles certitudes sur leur devenir. Un tableau de Legueult repr\u00e9sente une somme de m\u00e9ditations et de travaux parall\u00e8les ; il est l\u2019aboutissement en peinture de tr\u00e8s nombreuses recherches. Les dessins et les aquarelles sont des moyens d\u2019approche qui s\u2019imposent comme des \u0153uvres remarquables\u00bb. \u00abRaymond Legueult est avant tout un coloriste\u00bb. \u00abGrand, le regard r\u00eaveur, affable, secret, solitaire.\u00bb \u00abA mi-chemin entre l\u2019impressionnisme et le tachisme, avant tout coloriste de la nature ensoleill\u00e9e\u00bb.<\/em>\r\n\r\n
\r\n\r\nRen\u00e9 Barotte, Terre d\u2019Europe, 1974<\/strong>\r\n\r\n\u00abUn tel artiste dominait la d\u00e9su\u00e8te bagarre entre Abstraits et Figuratifs\u00bb [\u2026] \u00abEclectique, il n\u2019avait pas de plus grand plaisir, quand il entrait dans la chambre de sa fille Anne, que d\u2019y trouver, m\u00eal\u00e9es aux siennes, les toiles d\u2019Est\u00e8ve, son ami, toutes proches de cette Abstraction qui l\u2019a tent\u00e9 lui aussi, en particulier dans ses derni\u00e8res compositions.\u00bb [\u2026] \u00abIl n\u2019a cess\u00e9 de nous inviter \u00e0 partager son \u00abprintemps int\u00e9rieur\u00bb. Le mot est de Georges Hilaire.\u00bb\u00a0<\/em>\r\n

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